Война миров, фильм
Mar. 9th, 2013 07:25 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
abs8192http://my-hit.ru/film/2805/online
Редкостный отстой. Изо всего оригинала Уэллса тут только то, что марсиане умерли от микробов. Прочее - бред.
- Пришельцы спускаются на молниях (духи небесные).
- Боевые треножники зарыты под землёй миллион лет (кем? зачем? почему Земля не обжита пришельцами раньше, уже тогда?)
- Кровью людей опрыскивают почву, чтобы росла красная трава (у Уэллса она была красной потому, что прибыла с Марса - "красной планеты").
- Сюжет с непослушными детьми главного героя исключительно раздражает: дети-идиоты.
Потеря логики по сравнению с романом Герберта Уэллса полная и окончательная.
Не смотрели - ничего не потеряли.
Одним словом: Стивен Спилберг, ога.
№ 549
6 сентября, 18:20
Не удержусь от пинаний, даже спустя столько времени. Восторг сильными сторонами фильма уже выразили до меня (всем спасибо)))), но претензии к фантастической составляющей как-то менее выражены.
Спилберга уважаю и восхищаюсь им еще со времен его малюбюджетной телевизионной "Дуэли" 1974 года. Он маэстро, Мастер и все такое. Ни разу не видел у него плохого или скучного фильма.
Тем не менее, с него как с Мастера Фантастического Кино (и даже Научно-Фантастического Кино) и спрос чуть больше.
Начнем с того, что взяли чужой сценарий почти столетней давности и типа его адаптировали. По сюжету мы видим, что:
- Злобные инопланетяне могут устраивать аххуительные по масштабам "атмосферные явления" и кататься на молниях...
- Злобные инопланетяне закопали свои боевые машины энное время назад (время между закапыванием и самооткапыванием - тысячелетия), а потом в них просочились и начали беспредел...
- Использовали, собственно, боевые машины в форме треножников со слонопотамскими ногами и защитными полями для отмахиваний от людских ракет и даже снарядов...
- Инопланетяне - вечные фанаты Пифагора (он вроде как впервые озвучил, что треножник - самая устойчивая конструкция)
- Мощность боевых машин такова, что могут вылезти из-под эннометрового слоя грунта/асфальтобетона (а перед этим успешно ныкаться от археологов, геологоразведки и прочих диггеров), не поцарапав лакировку, моментально стать суперуправляемыми и прочее...
- Принцип ведения боевых действий - точечный отстрел людишек по одному (с сохранением их бельишка), если в качестве противника попадаются танки + прочие гусеничновинтокрылые бронемашины - уничтожение их тоже по одному или оптом...
- Злобные инопланетяне использовали кровь людей в качестве удобрений для своей инопланетной травы (понятно какой) и, может, даже для питания...
- Для поиска людей, затаившихся в развалинах, использовались какие-то шланги с глазком на конце (шланга)...
В основном, это все, что можно сказать о ушлепках-пришельцах...
То есть инопланетяне прилетали на Землю (уже аххуительное развитие технологии), закопали тысячи своих адских машинок (идеальные роботы - работают спустя тысячелетия), не забыли как ими управлять, спустя невообразимое количество лет прилетели, спустились в свои треножки нелепейшим способом, вылезли, занялись каким-то неэффективным отстрелом по одному + ловля в корзинку + пропускание людей через кровяную соковыжималку... Плюс у них нет никаких датчиков (ни движения, ни инфракрасных - ищем людей только глазком на палочке).
В то время как вся боевая техника прижимается к земле, миниатюризируется, и стремится поразить противника так, чтобы он не увидел ничего и не услышал до своей смерти - энти КРУТЕЙШИЕ инопланетники разъежают на высоченных треногах, стреляют из пушки по воробьям, ввязываются в сражения против танков и бездарно тратят на это энергию и все такое... Устроили себе сафари. Можно сказать, что эти несуразные треножники все просто для устрашения землян (психическая атака), но, ИМХО, если бы люди увидели, как у них (людей) ни с того ни с сего, например, взрываются головы, и делает это невидимый враг - была бы даже не паника, а паралич от страха.
В общем, ведут себя инопланетяне на удивление непродуманно и нерезультативно, ни дать ни взять - хайнлайновский звездный десант, бля... И это после тысячелетий подготовки...
Кретенизм передыхания захватчиков от микробов после упомянутых тысячелетий подготовки можно сравнить только с совместимостью операционных систем у инопланетян и у нас (в "Дне Независимости"). Типа за тыщщи лет у инопланетников так не родился кто-нить типа Луи Пастера.
Ну кто же так Землю завоевыевает, господин Спилберг, уважаемый?)))))))))))
То, что напридумывал Уэллс, можно было бы и получше обработать....
Плюс еще сами инпланетяне, кажется, из того же "Дня Независимости"... Мдяяя... не родился еще второй художник Гигер для Голливуда, не видать нам еще одного удивительного Чужого...
Но самым уродским мне кажется то, что ЗА ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ дальнейшего развития УЖЕ крутая техническая цивилизация так и не оставила мечты кого-то завоевывать. Воистину - Злобные инопланетяне...
Короче, в показанные эмоции поверил бы и Станиславский (и много раз), а вот в показанное "техно" - кому как... Впрочем, впечатление от фильма эти "мелочи" не особо испортили...
Потому что "мы уже привыкшие".
№ 510
14 июля, 15:08
По-моему, фильм сделан порясающе. Игра актеров IMHO выше вских похвал. Всякие нестыковки, шороховатости и "технические"
накладки просто IMHO не стоят обсуждения - все это имеет десятистепенную важность.
А первостепенную важность, с моей точки зрения,имеет то, что Спилберг очень последовательно проводит в нем одну линию,
и форма для проведения оной динии выбрана с большим мастерством. Об этом и хотелось написать.
Не стал бы высказываться, если бы не одно очень интересное обстоятельство: фильм является абсолютной противоположностью
книге. Я бы сказал - демонстративной противоположностью. Так сказать, "Анти - ВойнаМиров". Чтобы убедиться в этом, достаточно
просто сравнить основные идеи книги и фильма.
Начну с общего для книги и фильма фундамента - для того, чтобы их противоположность выглядела еще нагляднее.
Англия времен "Войны миров" (1898) занимала примерно то же место, что сейчас США, и даже покруче. Вряд ли можно назвать Нью-Йорк
центром мира и "столицей человечества", а к Лондону в то время этот термин мог быть применен без больших натяжек.
Уэллс наслап марсиан исключительно на Англию - как на "авангард" человечества, точнее, на его наиболее выдающегося, мощного и
полного сил представителя. Спилберг - на все страны, начиная с Украины :), и США здесь - одна из многих стран. Таким образом,
у Уэллса с марсианами борется все человечество в лице Англии, у Спилберга - все страны сами за себя. Это само по себе не очень
важно - просто даже в этом проявляется последовательность стратегической линии Спилберга.
Главный герой Уэллса - человек образованный, несколько даже "элитный", который немного покровительственно, но безо всякого высокомерия,
поглядывает на "простых" людей, ощущая собственное интеллектуальное провосходство и ответственность перед другими, вытекающую
из этого превосходства. При этом он человек, очевидно, достаточно рядовойю Герой Спилберга/Круза сделан с точностью до наоборот - своеобразное сочетание "простого парня" с "суперменом". Охламон, конечно, но
какой крутой крановщик!
У Уэллса главный герой - это представитель всех людей, именно так он прописан автором, его жена -
простая дань викторианским традициям, наличие у героя семьи не несет никакой смысловой нагрузки. Он одинок в том смысле,
что он Человек, а не Муж и Отец.
У Спилберга семья героя (включая бывшую тещу :)) - это центр его системы ценностей. Все остальное имеет второстепенное
значение. Герой Круза был бы таким безо всякой дочки - просто без нее драп крановщика к своей Семье как самоцель никого бы
не зацепила. Дочка как персонаж введена просто гениально - специфика восприятия сохранения ребенка как оправдания любого
поведения известна давно, но это не причина, а маскировка. Не было бы Дочки - Крановщик действовал бы точно так же.
Смысл фильма не в том, что крановщик защищает свою дочь, а в том, что у крановщика как "нормального человека" других
ценностей (в любых ситуациях), кроме себя с семьей, просто нет. И быть не может.Последовательность этого взгляда просто
потрясает. Как показаны в фильме другие люди? Они хотят отнять у Героя с Дочкой машину. Они хотят (с лучшими намерениями,
но во вред всему) увести у него Дочку, когда он временно от нее отвелекся. Сумасшедший Огилви шумит, угрожая безопасности
Героя с Дочкой - Герой пускает его в расход. Единственный персонаж, ЯКОБЫ выпадающей из круга "своих" и пытающийся примкнуть
к "чужим" - к армии, например - Сынок Крановщика -выглядит неуравновешенным придурком, у которго молодость и комплексы
играют в жопе. Впрочем, даже он не сгинул в безнадежном бою, а додрапал до безопасной Семьи, к Своим, еще раньше, чем
Крановщик с Дочкой на треножнике. Видимо, такое понимание единой системы ценностей и помогло преодолеть конфликт "отцов и детей" и
слиться обоим героям в благостных объятиях.
У Уэллса как священник, так и артиллерист несут определнную смысловую нагрузку. Священник в марсианах видит Божью Кару за
человеческие грехи, равнодушие и злодеяния. Спятив от страха и безнадежности, он идет к марсианам с криком "Я иду
свидетельствовать, я слишком долго молчал!". Даже в этой отчаянной ситуации, в припадке страха, злобы и отчаяния, герой
Уэллса не может ударить его лезвием какого-то кухонного тесака - он бьет его рукояткой. Кроме того, герой Уэллса ничего
священнику не должен - они встретились случайно. Герой же Спилберга храднокровно готовит убийство не подозревающего об этом
своего сумасшедшего спасителя. Правда, Дочку это травмировать не должно - ребенок ведь. Не все сразу.
Артиллерист у Уэллса - тоже важная фигура. Он потрясает героя трезвостью анализа ситуации, но потом выясняется, что за этими
разумными словами стоит полная невозможность и неготовность действовать по высказанному плану. Бессильная, хотя и правильная,
трепотня. Этому нет места в Семейной трагедии Спилберга. Слова чужих и так для него - пустой звук по определению. Невозможно
представить героя Круза, который способен кого-то слушать и понимать в любой ситуации - кроме Своей Семьи, особенно Тещи,
разумеется.
Итак. У Уэллса - разгром сильнейшей страны человечества как его представителя. Армия бежала, гибель нескольких марсиан все-таки
случайна, Лондон - столица мира - пуст и заброшен. Герой, просидев долгое время в подвале разрушенного дома, повредившись
в рассудке и ищущий смерти, так как не в силах больше выносить страх и отчаяние, бредет прямо на треножник и в ступоре замечает,
что марсиане мертвы.
У Спилберга дейсствие происходит к окрестностях Бостона - города довольно второстепенного, везде бродят чистенькие и
вежливые GI с дурацкими гранатометами, все заканчивается совершенно невозможной у Уэллса идиотской в свете показанного ранее
фразой "здесь все чисто, сэр".
Вывод. То, на что Уэллс напустил марсиан, Спилбергом объявлено добродетелью, причем единственной добродетелью. Любой другой конец
фильма только бы испортил его. Представим себе, что Сына пристрелили, Дочку съели, а Бостон с Женой и Тещей порушили с концами.
Какая в этом случае Крановщику и (сочувстсвующему ему зрителю) разница - останутся марсиане и дальше, подохнут или вернутся
к себе? Да и зачем, собственно, этих героев убивать - они ничего из себя не представляют. Вот уж действительно "винтики".
Нет в фильме никакой "Войны миров". Война не бывает без противника. Бактерии на такого противника у Спилберга не тянут (хотя у
Уэллса с этим все нормально) - изменившийся за 100 с лишним лет антураж делает концовку фильма откровенно глупой. Впрочем,
иного на принципах, провозглашенных Спилбергом, и быть не могло.
Редкостный отстой. Изо всего оригинала Уэллса тут только то, что марсиане умерли от микробов. Прочее - бред.
- Пришельцы спускаются на молниях (духи небесные).
- Боевые треножники зарыты под землёй миллион лет (кем? зачем? почему Земля не обжита пришельцами раньше, уже тогда?)
- Кровью людей опрыскивают почву, чтобы росла красная трава (у Уэллса она была красной потому, что прибыла с Марса - "красной планеты").
- Сюжет с непослушными детьми главного героя исключительно раздражает: дети-идиоты.
Потеря логики по сравнению с романом Герберта Уэллса полная и окончательная.
Не смотрели - ничего не потеряли.
Одним словом: Стивен Спилберг, ога.
№ 549
6 сентября, 18:20
Не удержусь от пинаний, даже спустя столько времени. Восторг сильными сторонами фильма уже выразили до меня (всем спасибо)))), но претензии к фантастической составляющей как-то менее выражены.
Спилберга уважаю и восхищаюсь им еще со времен его малюбюджетной телевизионной "Дуэли" 1974 года. Он маэстро, Мастер и все такое. Ни разу не видел у него плохого или скучного фильма.
Тем не менее, с него как с Мастера Фантастического Кино (и даже Научно-Фантастического Кино) и спрос чуть больше.
Начнем с того, что взяли чужой сценарий почти столетней давности и типа его адаптировали. По сюжету мы видим, что:
- Злобные инопланетяне могут устраивать аххуительные по масштабам "атмосферные явления" и кататься на молниях...
- Злобные инопланетяне закопали свои боевые машины энное время назад (время между закапыванием и самооткапыванием - тысячелетия), а потом в них просочились и начали беспредел...
- Использовали, собственно, боевые машины в форме треножников со слонопотамскими ногами и защитными полями для отмахиваний от людских ракет и даже снарядов...
- Инопланетяне - вечные фанаты Пифагора (он вроде как впервые озвучил, что треножник - самая устойчивая конструкция)
- Мощность боевых машин такова, что могут вылезти из-под эннометрового слоя грунта/асфальтобетона (а перед этим успешно ныкаться от археологов, геологоразведки и прочих диггеров), не поцарапав лакировку, моментально стать суперуправляемыми и прочее...
- Принцип ведения боевых действий - точечный отстрел людишек по одному (с сохранением их бельишка), если в качестве противника попадаются танки + прочие гусеничновинтокрылые бронемашины - уничтожение их тоже по одному или оптом...
- Злобные инопланетяне использовали кровь людей в качестве удобрений для своей инопланетной травы (понятно какой) и, может, даже для питания...
- Для поиска людей, затаившихся в развалинах, использовались какие-то шланги с глазком на конце (шланга)...
В основном, это все, что можно сказать о ушлепках-пришельцах...
То есть инопланетяне прилетали на Землю (уже аххуительное развитие технологии), закопали тысячи своих адских машинок (идеальные роботы - работают спустя тысячелетия), не забыли как ими управлять, спустя невообразимое количество лет прилетели, спустились в свои треножки нелепейшим способом, вылезли, занялись каким-то неэффективным отстрелом по одному + ловля в корзинку + пропускание людей через кровяную соковыжималку... Плюс у них нет никаких датчиков (ни движения, ни инфракрасных - ищем людей только глазком на палочке).
В то время как вся боевая техника прижимается к земле, миниатюризируется, и стремится поразить противника так, чтобы он не увидел ничего и не услышал до своей смерти - энти КРУТЕЙШИЕ инопланетники разъежают на высоченных треногах, стреляют из пушки по воробьям, ввязываются в сражения против танков и бездарно тратят на это энергию и все такое... Устроили себе сафари. Можно сказать, что эти несуразные треножники все просто для устрашения землян (психическая атака), но, ИМХО, если бы люди увидели, как у них (людей) ни с того ни с сего, например, взрываются головы, и делает это невидимый враг - была бы даже не паника, а паралич от страха.
В общем, ведут себя инопланетяне на удивление непродуманно и нерезультативно, ни дать ни взять - хайнлайновский звездный десант, бля... И это после тысячелетий подготовки...
Кретенизм передыхания захватчиков от микробов после упомянутых тысячелетий подготовки можно сравнить только с совместимостью операционных систем у инопланетян и у нас (в "Дне Независимости"). Типа за тыщщи лет у инопланетников так не родился кто-нить типа Луи Пастера.
Ну кто же так Землю завоевыевает, господин Спилберг, уважаемый?)))))))))))
То, что напридумывал Уэллс, можно было бы и получше обработать....
Плюс еще сами инпланетяне, кажется, из того же "Дня Независимости"... Мдяяя... не родился еще второй художник Гигер для Голливуда, не видать нам еще одного удивительного Чужого...
Но самым уродским мне кажется то, что ЗА ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ дальнейшего развития УЖЕ крутая техническая цивилизация так и не оставила мечты кого-то завоевывать. Воистину - Злобные инопланетяне...
Короче, в показанные эмоции поверил бы и Станиславский (и много раз), а вот в показанное "техно" - кому как... Впрочем, впечатление от фильма эти "мелочи" не особо испортили...
Потому что "мы уже привыкшие".
№ 510
14 июля, 15:08
По-моему, фильм сделан порясающе. Игра актеров IMHO выше вских похвал. Всякие нестыковки, шороховатости и "технические"
накладки просто IMHO не стоят обсуждения - все это имеет десятистепенную важность.
А первостепенную важность, с моей точки зрения,имеет то, что Спилберг очень последовательно проводит в нем одну линию,
и форма для проведения оной динии выбрана с большим мастерством. Об этом и хотелось написать.
Не стал бы высказываться, если бы не одно очень интересное обстоятельство: фильм является абсолютной противоположностью
книге. Я бы сказал - демонстративной противоположностью. Так сказать, "Анти - ВойнаМиров". Чтобы убедиться в этом, достаточно
просто сравнить основные идеи книги и фильма.
Начну с общего для книги и фильма фундамента - для того, чтобы их противоположность выглядела еще нагляднее.
Англия времен "Войны миров" (1898) занимала примерно то же место, что сейчас США, и даже покруче. Вряд ли можно назвать Нью-Йорк
центром мира и "столицей человечества", а к Лондону в то время этот термин мог быть применен без больших натяжек.
Уэллс наслап марсиан исключительно на Англию - как на "авангард" человечества, точнее, на его наиболее выдающегося, мощного и
полного сил представителя. Спилберг - на все страны, начиная с Украины :), и США здесь - одна из многих стран. Таким образом,
у Уэллса с марсианами борется все человечество в лице Англии, у Спилберга - все страны сами за себя. Это само по себе не очень
важно - просто даже в этом проявляется последовательность стратегической линии Спилберга.
Главный герой Уэллса - человек образованный, несколько даже "элитный", который немного покровительственно, но безо всякого высокомерия,
поглядывает на "простых" людей, ощущая собственное интеллектуальное провосходство и ответственность перед другими, вытекающую
из этого превосходства. При этом он человек, очевидно, достаточно рядовойю Герой Спилберга/Круза сделан с точностью до наоборот - своеобразное сочетание "простого парня" с "суперменом". Охламон, конечно, но
какой крутой крановщик!
У Уэллса главный герой - это представитель всех людей, именно так он прописан автором, его жена -
простая дань викторианским традициям, наличие у героя семьи не несет никакой смысловой нагрузки. Он одинок в том смысле,
что он Человек, а не Муж и Отец.
У Спилберга семья героя (включая бывшую тещу :)) - это центр его системы ценностей. Все остальное имеет второстепенное
значение. Герой Круза был бы таким безо всякой дочки - просто без нее драп крановщика к своей Семье как самоцель никого бы
не зацепила. Дочка как персонаж введена просто гениально - специфика восприятия сохранения ребенка как оправдания любого
поведения известна давно, но это не причина, а маскировка. Не было бы Дочки - Крановщик действовал бы точно так же.
Смысл фильма не в том, что крановщик защищает свою дочь, а в том, что у крановщика как "нормального человека" других
ценностей (в любых ситуациях), кроме себя с семьей, просто нет. И быть не может.Последовательность этого взгляда просто
потрясает. Как показаны в фильме другие люди? Они хотят отнять у Героя с Дочкой машину. Они хотят (с лучшими намерениями,
но во вред всему) увести у него Дочку, когда он временно от нее отвелекся. Сумасшедший Огилви шумит, угрожая безопасности
Героя с Дочкой - Герой пускает его в расход. Единственный персонаж, ЯКОБЫ выпадающей из круга "своих" и пытающийся примкнуть
к "чужим" - к армии, например - Сынок Крановщика -выглядит неуравновешенным придурком, у которго молодость и комплексы
играют в жопе. Впрочем, даже он не сгинул в безнадежном бою, а додрапал до безопасной Семьи, к Своим, еще раньше, чем
Крановщик с Дочкой на треножнике. Видимо, такое понимание единой системы ценностей и помогло преодолеть конфликт "отцов и детей" и
слиться обоим героям в благостных объятиях.
У Уэллса как священник, так и артиллерист несут определнную смысловую нагрузку. Священник в марсианах видит Божью Кару за
человеческие грехи, равнодушие и злодеяния. Спятив от страха и безнадежности, он идет к марсианам с криком "Я иду
свидетельствовать, я слишком долго молчал!". Даже в этой отчаянной ситуации, в припадке страха, злобы и отчаяния, герой
Уэллса не может ударить его лезвием какого-то кухонного тесака - он бьет его рукояткой. Кроме того, герой Уэллса ничего
священнику не должен - они встретились случайно. Герой же Спилберга храднокровно готовит убийство не подозревающего об этом
своего сумасшедшего спасителя. Правда, Дочку это травмировать не должно - ребенок ведь. Не все сразу.
Артиллерист у Уэллса - тоже важная фигура. Он потрясает героя трезвостью анализа ситуации, но потом выясняется, что за этими
разумными словами стоит полная невозможность и неготовность действовать по высказанному плану. Бессильная, хотя и правильная,
трепотня. Этому нет места в Семейной трагедии Спилберга. Слова чужих и так для него - пустой звук по определению. Невозможно
представить героя Круза, который способен кого-то слушать и понимать в любой ситуации - кроме Своей Семьи, особенно Тещи,
разумеется.
Итак. У Уэллса - разгром сильнейшей страны человечества как его представителя. Армия бежала, гибель нескольких марсиан все-таки
случайна, Лондон - столица мира - пуст и заброшен. Герой, просидев долгое время в подвале разрушенного дома, повредившись
в рассудке и ищущий смерти, так как не в силах больше выносить страх и отчаяние, бредет прямо на треножник и в ступоре замечает,
что марсиане мертвы.
У Спилберга дейсствие происходит к окрестностях Бостона - города довольно второстепенного, везде бродят чистенькие и
вежливые GI с дурацкими гранатометами, все заканчивается совершенно невозможной у Уэллса идиотской в свете показанного ранее
фразой "здесь все чисто, сэр".
Вывод. То, на что Уэллс напустил марсиан, Спилбергом объявлено добродетелью, причем единственной добродетелью. Любой другой конец
фильма только бы испортил его. Представим себе, что Сына пристрелили, Дочку съели, а Бостон с Женой и Тещей порушили с концами.
Какая в этом случае Крановщику и (сочувстсвующему ему зрителю) разница - останутся марсиане и дальше, подохнут или вернутся
к себе? Да и зачем, собственно, этих героев убивать - они ничего из себя не представляют. Вот уж действительно "винтики".
Нет в фильме никакой "Войны миров". Война не бывает без противника. Бактерии на такого противника у Спилберга не тянут (хотя у
Уэллса с этим все нормально) - изменившийся за 100 с лишним лет антураж делает концовку фильма откровенно глупой. Впрочем,
иного на принципах, провозглашенных Спилбергом, и быть не могло.
